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Um slasher é um filme em pixbet casas de apostas que um assassino persegue e mata um grupo de pessoas se utilizando de 💪 algum objeto com lâminas (como uma faca, um machado ou uma motosserra). A partir dos anos 70, o slasher se 💪 tornou um dos subgêneros mais famosos do terror.

Existem várias obras antigas que remetem à ideia de um assassino em pixbet casas de apostas 💪 série e que possuem estruturas similares às dos slashers.

André De Toth, por exemplo, aborda o assassino de Museu de Cera 💪 (1953) como alguém que ritualiza as mortes. Um requinte sádico que pode ser percebido em pixbet casas de apostas futuros filmes do terror 💪 slasher, já que são obras que, do mesmo modo, tendem a espetacularizar a morte.

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O SLASHER E O TERROR MODERNO

Nos ano 💪 60, com o lançamento de filmes como A Tortura do Medo (1960) e Psicose (1960), além de outras obras modernas 💪 envolvendo temas obscuros com uma abordagem psicológica bem construída, o terror passa a ser levado mais a sério de um 💪 modo geral.

Obras como A Noite dos Mortos-Vivos (1968), por pixbet casas de apostas vez, integram o realismo do suspense com aspectos mais gráficos 💪 do terror, o que também será explorado pela tendência do slasher.

Os filmes que seguem uma tradição do Giallo começam a 💪 surgir nessa década e, igualmente, contribuem tanto para uma maior legitimação artística do terror como também para algumas futuras marcas 💪 do slasher.

Embora existam filmes de assassinos em pixbet casas de apostas série desde o início do cinema, a partir dos anos 70 alguns 💪 cineastas desenvolvem uma fórmula que segue convenções específicas que viriam a se tornar convenções do slasher.

Podemos destacar Mansão da Morte 💪 (1971), O Massacre da Serra Elétrica (1974), Noite do Terror (1974) e Halloween – A Noite do Terror (1978) como 💪 trabalhos essenciais de uma fase clássica desse subgênero.

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MANSÃO DA MORTE (1971) – MARIO BAVA

Mansão da Morte é considerada por muitos 💪 como a obra fundadora do slasher.

O plot gira em pixbet casas de apostas torno da disputa pela propriedade de uma baía e envolve 💪 uma série de assassinatos cometidos por diferentes personagens. No decorrer do filme, um grupo de jovens sem relação com essa 💪 disputado também são mortos

É interessante como, no filme de Bava, não existe apenas um vilão, mas vários personagens assassinos. Em 💪 pixbet casas de apostas certos momentos, somos surpreendidos por essa variação.

O diretor dedica-se de forma especial à construção das cenas de mortes. Os 💪 assassinos usam diferentes objetos e formas para matar, chegando a um ponto tão radical que as mortes tornam-se efêmeras e 💪 a obra, de maneira muito instigante, aborda uma certa violência gratuita. O modo como o cineasta encerra o filme evidencia 💪 essa provocação.

Apesar do filme não seguir as convenções exatas do slasher, esse trabalho foi uma grande influência para o surgimento 💪 do subgênero.

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O MASSACRE DA SERRA ELÉTRICA (1974) – TOBE HOOPER

Mais do que um simples precursor, O Massacre da Serra Elétrica 💪 foi um dos primeiros filmes a estabelecer algumas “regras” do slasher.

O filme conta a história de dois irmãos que viajam 💪 com amigos para verificar o túmulo de seu avô, que pode ter sido vandalizado. No trajeto, eles param em pixbet casas de apostas 💪 uma casa abandonada que pertenceria à família e, nos arredores dessa casa, deparam-se com um assassino.

O personagem, que cobre a 💪 face com uma máscara feita de pele, utiliza objetos laminados como armas, incluindo uma motosserra. No final, a única sobrevivente 💪 entre os jovens é a irmã, que é capturada, mas consegue fugir.

Tobe Hooper define convenções clássicas do subgênero e por 💪 isso acabou sendo uma influência mais famosa do que Mario Bava.

Algumas dessas convenções incluem: um assassino mascarado que sofre de 💪 um distúrbio, um objeto laminado que, além de ser uma arma, é também parte da identidade desse assassino, e uma 💪 final girl.

Final girl é um termo criado pela teórica Carol J. Clover para definir a mocinha mais inocente da história 💪 e que acaba sobrevivendo aos acontecimentos de um slasher.

O Massacre da Serra Elétrica foi filmado em pixbet casas de apostas película 16mm, o 💪 que dá uma aparência crua ao filme. E apesar de ter uma decupagem realista, o diretor também faz planos estilizados, 💪 principalmente pelo modo que se apropria da luz natural em pixbet casas de apostas alguns momentos e em pixbet casas de apostas como coloca a câmera 💪 em pixbet casas de apostas ângulos baixos em pixbet casas de apostas cenas específicas.

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NOITE DO TERROR (1974) – BOB CLARK

Outro filme do início dos anos 70 💪 em pixbet casas de apostas que podemos reconhecer certas convenções do slasher é o canadense Noite do Terror (1974), de Bob Clark.

A obra 💪 conta a história de um grupo de garotas que mora em pixbet casas de apostas uma república e recebe ligações intimidadoras. Elas passam 💪 a ser perseguidas e mortas durante o feriado de Natal.

Um dos aspectos mais marcantes desse trabalho é o emprego do 💪 ângulo em pixbet casas de apostas ponto de vista para identificar o olhar do assassino. Quando filma dessa maneira, o diretor deforma a 💪 imagem com uma lente grande angular para que o campo de visão seja maior.

Essa técnica do ponto de vista do 💪 assassino, apesar de não ser nova, se torna uma marca em pixbet casas de apostas vários filmes slasher. A primeira cena de Halloween 💪 – A Noite do Terror (1978), de John Carpenter, é uma das mais icônicas nesse sentido.

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HALLOWEEN – A NOITE DO 💪 TERROR (1978) – JOHN CARPENTER

Halloween – A Noite do Terror começa com um garoto chamado Michael matando pixbet casas de apostas irmã na 💪 noite de Halloween. Após esse acontecimento, ele passa anos internado em pixbet casas de apostas um manicômio, consegue fugir e volta a pixbet casas de apostas 💪 cidade natal no dia do Halloween. Lá, ele passa a perseguir Laurie Strode (a final girl da franquia) e seus 💪 amigos.

O filme de Carpenter se parece mais com O Massacre da Serra Elétrica (1974) pela forma como é direto em 💪 pixbet casas de apostas pixbet casas de apostas abordagem, sendo menos dramático do que Noite do Terror (1974). O diretor resolve muito bem as sequências com 💪 os poucos elementos que tem (tudo se passa em pixbet casas de apostas praticamente duas casas).

Na ambientação da obra, a aparência de tranquilidade 💪 das casas de subúrbio é subvertida pelos acontecimentos macabros. Essa ameaça a um espaço familiar privado e pretensamente protegido também 💪 se torna uma convenção do slasher.

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O MOMENTO HISTÓRICO DOS ESTADOS UNIDOS

Alguns teóricos estabelecem O Massacre da Serra Elétrica (1974), Noite 💪 do Terror (1974) e Halloween – A Noite do Terror (1978) como a trilogia essencial do slasher. Estes seriam os 💪 filmes que, oficialmente, dão origem ao gênero.

Um autor como Sotiris Petridis, por exemplo, categoriza os três longas como obras que 💪 pertencem à fase clássica do subgênero por sintetizarem suas principais convenções.

Depois do lançamento desses três filmes, o subgênero cresce muito. 💪 Alguns estudiosos relacionam o sucesso da tendência – e mesmo algumas de suas motivações temáticas – ao momento histórico pelo 💪 qual o Estados Unidos passava.

Na época, o país era governado pelo conservador Ronald Reagan. O moralismo de certos filmes, como 💪 por exemplo o fato de personagens promíscuos morrerem antes, pode ter origem nesse contexto. Além disso, a ameaça da AIDS 💪 nos anos 80 gera um clima de alienação envolvendo comportamentos sexuais. Algo que também pode ter relação com uma ideia 💪 de punição bastante presente nesses filmes.

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O DESGASTE DA FÓRMULA

Após o lançamento dessas obras nos anos 70, a fórmula do slasher 💪 passa a ser muito utilizada durante os anos 80. O que gera um desgaste muito grande para o subgênero.

As convenções 💪 do slasher passam a ser tratadas de modo genérico por alguns filmes que buscavam apenas surfar na onda dessa tendência. 💪 Sendo assim, boa parte do público fica enjoado dessa fórmula.

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O SLASHER AUTOCONSCIENTE

Nos anos 90, surgem filmes que fazem referência às 💪 obras mais clássicas do slasher dentro de uma abordagem metalinguística. O Novo Pesadelo: O Retorno de Freddy Krueger (1994) é 💪 um dos mais marcantes nesse sentido.

No filme, a atriz do primeiro e do terceiro filmes da franquia de Freddy Krueger 💪 é convidada para estrelar um novo longa com o vilão, mas Freddy começa a aparecer para ela na vida real.

O 💪 diretor de O Novo Pesadelo, Wes Craven, também atua no longa como si próprio. Sua participação mostra ao público o 💪 processo de produção de um filme. Em pixbet casas de apostas uma cena, a atriz lê o roteiro do próprio filme ao qual 💪 estamos assistindo, reforçando o aspecto metalinguístico da obra.

Essa abordagem autoconsciente de Wes Craven sobre o slasher ficaria realmente famosa nos 💪 filmes da franquia Pânico (1996-2011). Em pixbet casas de apostas tais obras, os personagens conhecem e descrevem as convenções do slasher, e o 💪 diretor ainda insere uma franquia de filmes dentro da franquia Pânico, chamada Stab.

Outros longas, como Halloween H20: Vinte Anos Depois 💪 (1998), possuem flertes reveladores para o passado. Em pixbet casas de apostas uma das cenas mais icônicas do filme, Jamie Lee Curtis contracena 💪 com Janet Light, a atriz de Psicose (1960) e pixbet casas de apostas mãe na vida real. A cena funciona como um vínculo 💪 simbólico dessa tradição.

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REMAKES E O SLASHER CONTEMPORÂNEO

Na primeira década dos anos 2000, surgem remakes dos filmes da era clássica do 💪 slasher na tentativa de cativar um público jovem a partir das mesmas premissas. As refilmagens são menos espontâneas que os 💪 filmes originais porque, muitas vezes, possuem um interesse somente comercial.

Em relação a slashers contemporâneos originais, podemos perceber uma nostalgia que 💪 é trabalhada de modo mais inventivo.

Corrente do Mal (2024), por exemplo, tem um estilo que lembra o de John Carpenter 💪 enquanto pixbet casas de apostas premissa remete ao contexto histórico dos slasher dos anos 80 (principalmente na relação entre a AIDS e a 💪 punição moral dos filmes). Nesse caso, o diretor não apenas copia uma fórmula, mas dá um novo rumo às convenções.

Os 💪 Estranhos (2008) é um filme que lida com a violência de forma mais direta. E como em pixbet casas de apostas alguns slashers 💪 clássicos, o longa ignora até mesmo uma possível motivação por parte dos assassinos.

Rua do Medo: 1994 – Parte 1 (2024) 💪 também entra nessa tendência nostálgica do terror. Embora até proponha referências interessantes, a obra é incapaz de criar uma boa 💪 mitologia própria.

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AS FASES DO SLASHER

Seguindo algumas ideias de Sotiris Petridis, o cinema slasher pode ser dividido em pixbet casas de apostas três fases.

A 💪 fase clássica vai dos anos 70 aos anos 80. Nos anos 90, surge uma fase pós-moderna ou autorreferencial. E a 💪 partir dos anos 2000, o slasher entra em pixbet casas de apostas uma fase nostálgica.

Atualmente, se pensarmos em pixbet casas de apostas obras como Pânico (2024), 💪 ou ainda na nova trilogia Halloween, o slasher ainda parece sofrer efeitos das fases pós-moderna e nostálgica.

São trabalhos que propõem, 💪 ao mesmo tempo, uma desconstrução e uma reverência. Em pixbet casas de apostas alguns casos, os cineastas conseguem apresentar novas possibilidades para o 💪 imaginário dessas franquias enquanto que, em pixbet casas de apostas outros, os filmes soam meramente calculados.

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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de 👌 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente 👌 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme 👌 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado 👌 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos 👌 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de 👌 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo 👌 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano 👌 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos 👌 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe 👌 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.

O que 👌 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas 👌 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela 👌 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas 👌 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A 👌 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de 👌 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam 👌 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir 👌 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios 👌 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista, 👌 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que coloca em pixbet casas de apostas crise seus valores cristãos. O ameaçador plano 👌 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.

Para consolidar esse louvor às obras 👌 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também 👌 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas 👌 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas 👌 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas 👌 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será 👌 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a 👌 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de 👌 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência 👌 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do 👌 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.

Ao esclarecer os contornos do truque, Um 👌 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror. 👌 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as 👌 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma 👌 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num 👌 ambiente que transforma sucessivas tendências em pixbet casas de apostas obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda 👌 assim crítico. No exato ponto em pixbet casas de apostas que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli 👌 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que 👌 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade 👌 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme, 👌 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.

Grade crítica

Ela passou em busca de uma carreira de atriz, e a atriz não aceitou.

Ao receber uma proposta de salário da 💱 carreira de atriz no começo da década de 1990, ela se transferiu para a cidade de Nova Iorque para trabalhar 💱 como diretora de uma linha de produtos da Shell.

Enquanto estudava atuação profissional em Nova Iorque, pixbet casas de apostas primeira experiência cinematográfica foi 💱 como uma jovem militante anarquista.

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Em 2️⃣ 1994, um deslizamento de terra em um subúrbio provocou um grande incêndio.

O bairro sofreu duas grandes tragédias no início do 2️⃣ século: em 1979, durante um violento ataque de motoqueiros, um bonde elétrico foi atingido.

Dois motoristas atiraram objetos próximos à casa 2️⃣ da vítima, atingindo a cabeça e provocando a morte da mulher.

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